尝试来概括文化阵列
但是第三矩阵是过程，不是结果。只有主人公的转变，才把前面的三个矩阵集合成一种整合的结构。第四围产母体的历史蜕变、死亡和复活。当我们出生时，我们作为胎儿死去，然后作为人类出生。在人类文化中，这种经历反映在许多关于死亡和复活的神话中。奥西里斯、狄俄尼索斯、搭模斯、密特拉、基督。在文学和电影中，这被称为角色弧线。如果它发生了，情节很有趣，如果没有，那就不是我们生活的任何故事都与特定的围产期矩阵有关（根据格罗夫的说法），这就是博尔赫斯在分析世界文学时所建议的。在心理治疗中，这种类型学可以成为研究生活策略的模板。最大化我们的生活，只关注命运的特征，我们发现自己在四个故事中：归结为四个。我们每个人都是一个必死无疑 意大利电话号码表 的小阿喀琉斯。或者赫克托，尽管他是贵族，但也注定要死。或者艾德史塔克。而同时，我们每个人都是奥德修斯，在生命的海洋上航行到他的动漫。我们每个人都是王子公主，无论是谁或什么，都会收到他的宝物。我们每个人都将上帝带入我们的内心，但为了顿悟，为了自我的胜利，我们需要让自我死去，成为我们自己的一部分。
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有四个故事地块在四个故事的背景下看人生，很好。但这种极其清晰的感知是一种很少使用的技术。作家博尔赫斯写了一个关于四个周期的短篇小说，然后又写了几百部作品，从而表明作家和读者对更多故事的需求。格罗夫留下了他的四个基本围产期矩阵。但他的研究与服用的特殊迷幻体验有关。也许在一个中四个情节就足够了，但是在一个名为的中，数十个不同的故事展开而不会对其产生任何影响。因此，值得寻找系统化，其中收集了四个以上的世界故事。并且有这样一个列表。
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